舞蹈课堂：现代芭蕾之父福金
米歇尔·福金
· 俄罗斯芭蕾编导、演员和芭蕾革新家，被誉为“现代芭蕾之父”
· 代表作：《埃及之夜》、《仙女们》、《火鸟》、《彼得鲁什卡》等；
· 古典芭蕾的停滞不前使福金立志从事芭蕾编导工作，并提出改革主张，他先后推出等17 部芭蕾作品，其中《仙女们》被称为“现代芭蕾的处女作”；
· 用邓肯的造型去丰富和扩展舞剧语汇，大胆进行改造使之具有符合现代审美潮流的新形式；
福金芭蕾革新五项原则
· 新型芭蕾应根据主题创作舞步，体现形式为内容服务的原则；
· 哑剧手势只为表现戏剧情节服务；
· 新型芭蕾拒绝程式化动作的堆砌；
· 群舞应和独舞一样服务整部作品；
· 新型芭蕾与其他姊妹艺术关系平等，彼此都享有充分的创作自由；
福金的代表作
《天鹅之死》（1907）
· 20 世纪最著名的女子独舞，表演：巴甫洛娃；
· 舞蹈通过脚尖碎步、揉壁等动作，准确的代表了芭蕾艺术的高贵典雅，又生动的表现出人类乃至整个动物界的求生渴望；
· 舞蹈充分的展示了巴甫洛娃细腻抒情的表演风范，凝聚了芭蕾特有的转瞬即逝之美，表现出“虽死犹生”凄美动人的主题；
《埃及之夜》（1908）
· 舞蹈处理上，采用了与古典芭蕾出入很大的埃及舞蹈动作和姿态，从古埃及浮雕和图片中吸取灵感，见棱见角、双臂屈肘屈腕、手掌朝下的奇特造型；
· 对舞蹈技术采取折衷主义态度，既不是古典学院派的规范动作姿态，又不是东方民间舞蹈素材，而是崇尚美的欧洲人的脑子里反映出来的古埃及浮雕印象；
《仙女们》（1909）
·“现代芭蕾处女作”、“芭蕾史上第一出无情节的芭蕾” ；
·原名《肖邦组曲》，这是采用肖邦乐曲编排成的作品，由于整个作品仿效塔里奥尼的《仙女》的浪漫主义风格，后来改名为《仙女们》；
·作品反映了 20 世纪初进步人士的心态，冲破牢笼，求的自由的渴望；
·福金将《仙女们》看做是一个完整的作品，不允许演员在舞台上现场即兴发挥，他是通过人体的造型来达到舞剧的完整性，音乐与舞蹈地位平等。
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